【瓷艺】陈羿州陶瓷艺术语境：一方世界 “器”而不舍

    陈羿州陶瓷艺术语境：一方世界 “器”而不舍

陈羿州陶瓷艺术语境：一方世界“器”而不舍消费日报网讯从中国人的骨子里来说，对泥土有着天然的、本能的亲密感和崇拜感。

或许正是这种亲昵感，瓷器才得以吸收囊括诸多文化元素于其中，而得以突破器物本身，成为一种艺术传承。

陶瓷艺术发展至今，似乎已然不能仅用制瓷艺人这样的称呼来统称所有的陶瓷创作者，其中不乏真正的艺术家潜心将其人生经历与内心感悟融入陶瓷创作之中，陈羿州便是此中的佼佼者。

陈羿州生活照陈羿州，出生于江西省樟树市，澳门科技大学美术学博士，高级工艺美术师，广东省工艺美术大师，沈阳大学美术学院客座教授，中国轻工业陶瓷研究所特聘研究员，从事瓷器艺术创作已经二十多年。

陈羿州认为，陶瓷艺术不应当仅属于工艺，而应属于纯艺术的行列，是艺术创作者内心情感的抒发，是艺术创作者思想性的一种外化。

但是，陶瓷艺术又比传统的国油版雕多出一点与自然和环境的接触，而正是这样的一种接触，让陶瓷艺术突显出了天人合一的审美特性。

陈羿州作品《一叶知秋》“一方世界，器而不舍”可以说是对他这么多年艺术创作的一个概括，他的陶瓷艺术是内心的一种表现，内心世界的一种外放，而这一方世界便是他的内心世界，是他心灵的坚守，是他艺术道路的坚持。

”他的作品多以青花颜色釉为主，熟知陶瓷艺术的人便清楚，颜色釉的发色是极不稳定的，虽然科技的发展促使传统艺术工艺愈发完善，已经几乎不存在不可控的元素和过程。

当然，也正是这种不稳定，展现了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的精神。

陈羿州作品《硕果》陈羿州的作品是人性本源的审美表达，跨越了文化的界限，跨越了材质的界限，跨越了工艺的界限，从中能看出东方线条与留白意向性延伸的审美特点，也能看到西方针对色彩及视觉冲击的装饰特色，而这些正是排除历史熏陶之后的本性追求。

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